《空中神兵》（1942年）新闻电影即时势电影。《电影法》公布后，日本内务省和军部以“检查和辅导”方法，要求新闻要发挥让国民支撑战役、承受战时实际的效果。1940年5月，内阁情报局要求由“日映”担任制造《日本新闻》，强制在所有影院上映。《日本新闻》是日本的“政策电影”，从1940年6月初步放映，到1945年8月战役完毕，共上映了256号。《日本新闻》具有很强的时效性，为了尽快让日本国内观众了解战场的实况，日本军部用飞机从前哨运送拍照好的胶片到国内，责成在短时刻内完结后期制造。从事情产生到《日本新闻》播出，最短的仅需一天。依照《电影法》规矩，强制上映的《日本新闻》，首要内容和编列方法遭到内阁情报局的严厉约束。《日本新闻》首要播映的是与皇室相关的新闻，然后是政治新闻，之后是重头戏，也便是战役期间观众最注重的战况。我国战场的战况是《新闻电影》触及最多的内容，如1941年2月4日上映的《日本新闻》第35号中《操控新黄河一带》之片段，由闯入城内、剧烈的战役、逃跑的我国兵、悬挂的日本旗等画面构成。关于日军飞机空袭我国政策的新闻也大略如此，如1940年6月18日上映的《日本新闻》第2号中，再现了日军飞机轰炸重庆的景象。这些影片均没有提及日军的丢失，也没有任何我国伤亡者和难民的身影，明显，影片的制造者故意挑选了内容和画面。关于我国战场的新闻影片，均是有挑选地拍照一些当地“政治首领”欢迎日军和日军“亲民”的画面，展示当地民众被日军“解放”的“高兴”，并着重“大东亚战役”是把亚洲公民从欧美列强手中“解放”出来的“正义举动”。除了有关皇室、政治和军事的新闻片外，文明和市民日子也是《日本新闻》注重的内容，其首要经过体现日本国民怎么尽力出产和劳作，以鼓舞民众发扬献身精力，支撑战役。

《五个侦查兵》除了建议民众从军参战外，鼓舞出产也是这一时期日本“国策电影”的重要主题。跟着日本侵犯规模的扩展，对战役物资的需求激增，急需许多人力、物力投入出产，以确保前哨军需和后方日子安稳。1939年日本经过《国民征用令》，规矩具有特定技能的人须承受国家征召，进入工厂参与军需出产。其时工厂的作业环境艰苦，劳作时刻超长，其辛劳程度不亚于被征召到战场。而跟着战事的连续和战况的晦气，各地工人的劳作活跃性也日渐减退，矿工已成为严峻问题。日本军部极尽鼓动之能事，以敦促国内民众尽力出产，饯别“总建议”国策。1943年7月，受重要工业协会托付和赞助，各电影杂志刊登整版广告，搜集“振作国民精力、结构完好奇妙、可充分发挥电影所具有之特别召唤力”的剧本。广告词称：“敌人如痴如狂地扩展出产！妄图凭其先进机械技能与我对立。这是出产的斗争！是用尽一亿国民之力击退英美机械力的时分了”。日本政府和工业界妄图经过鼓舞劳作、添加出产的宣扬影片，进步工人的出产活跃性。终究被选中付诸拍照的剧本，故事情节底子相同，大多是政府要求工厂添加军需品出产，而工厂战胜增产困难、化解矛盾完结了使命。1943年秋公映的山本萨夫导演的《热风》便是以这类方式拍照的第一部影片。该影片叙述了在我国沦陷区某铁矿采掘场产生的故事。剧中主人公菊地自动承当了处理熔炉作业问题的使命，与老派技师柴田就处理方法产生了不合。终究在熔炉产生毛病时，二人携手冒着生命危险处理了问题。1942年，吉村公三郎执导的《决战》是鼓舞出产的另一部重要影片。该影片的主体思维是，在其时环境下应当把国家需求放在首位。故事中某工厂的办理者之间环绕是否为了国家需求抛弃本来的作业，转而制造军舰而产生剧烈争论。终究该厂运送质料的船被敌方的潜艇击沉，使咱们觉悟到有必要为国家制造更多舰船，只要获得胜利才干确保正常出产。影片意在提示日自己，在战局产生严重转机的关键时刻，作为民间企业家应当统筹兼顾，唯有协助国家获得胜利才干正常出产。侵华战役期间，这些渗透着剧烈民族主义心情和对天皇盲目崇拜的影片，宣扬为国家无私奉献，这对日自己具有难以抵抗的强制力。跟着战役形势和侵犯政策的改变，“拓殖兴业”成为“国策电影”的宣扬和建议政策之一。武汉会战后，抗日战役进入战略对峙阶段，日军加强了对沦陷区的运营和操控。从1939年起，日本政府初步以“大东亚建造”为政策，调整宣扬战略，鼓动日本民众在拓殖方面发挥关键效果。受此影响，日本电影公司拍照了一系列有关拓殖的影片，以召唤民众前往海外沦陷区“开辟”。1940年，依据和田传小说改编的影片《大日向村》是其间影响最大、鼓动性最强的一部。1938年，坐落日本信州山间的大日向村有近一半人移民伪满洲国建立分村，到1939年，分村的居民已达189户、766人。作为移民拓殖的“前驱”，该村遭到日本政府的赞誉，乡民的“业绩”也被创形成电影。影片中伪满洲国宽广的农田，比日本国内还要先进的拖拉机等机械设备，配上“咱们要用自己的双手建造新家园，开辟新地步”的解说词，经过着重和赞许所谓的“开辟者精力”，招引和鼓舞更多贫穷的民众前往拓殖。在这些影片中，除表达对被拓殖地丰饶物资的觊觎之情外，还特别着重日本作为“解放者”和“建造者”的主导地位。在渡边邦男执导的影片《热砂的誓词》中，身为路途建筑师的主人公在慨叹万里长城的壮丽之余，立誓要尽力为构筑新的“货车能够开过的万里长城”而斗争。这一片段将日自己对我国五千年悠长前史和巨大文明的敬畏之心，与日本是“大东亚共荣圈主导者”的操控思维奇妙结合起来。在一些触及“建造新秩序”的影片中也呈现了日自己遭到我国人冷眼和歹意的情节，制造者将这种仇视心思归由于“误解”形成的情感误差，如影片《绿色大地》中描绘了日自己怀着“诚心”与我国人“天伦之乐”的故事。故事中的几个主人公别离是在青岛作业的金融界人士、技能人员和女教师，他们仔细、热心“协助”我国人，但我国人一遇到问题就会见怪日自己，终究日自己用实际举动消除了我国人的“误解”。明显，这是典型的美化侵犯战役的“国策电影”。